今年、生れてはじめて餅つきという作業をした。
杵（きね）を持ってふりあげて、臼（うす）におろして、またふりあげて……という、あの餅つきだ。
したことない人、多いのでは？
ちょっといろいろとあって、餅をつくことになったんだよね。大勢で。
はじめは３０代の男性がつき役で、その人も「ぼくは餅をつくのはこれが初めてで……」と言ってつきはじめた。水かけ役（……といってもヤングにはよくわからないかな。餅つきというのは、杵でつく人と、そのかたわらにすわって、ドンと杵がふりおろされるたび、水をペチッとつけて餅がひととこにかたまらないようにする役と、二人でペアでする）は、６０代の餅つき経験アリの女性。
ところが、この３０代男性、ひごろあまりスポーツをしないのか、がたいはいいのだけど、杵をふりあげるとフラフラして、力が入らず、ふりおろしても鳴る音は、チョピ、と水滴がおちるようなかよわさ。
杵はだいたい１０�圓�らいかなあ。
「こんなんでは、餅が硬うなるわ、だれかかわって」
と水かけ役の女性がよびかけても、ほかにしようとする男性がその場にいない。
そこで８０歳の男性がしてくれようとしたんだけど、杵が重くてだめだった。
それで、私がしたんですよ。
ついかんばんヘルニアを克服した身体で……。
重いものをふりあげておろして、やわらかい餅をこねる……この運動に必要なのはピラティスとかヨガと同じ要領だろうと思ってさ。
「では」
ところが、やりはじめたら、会場から（１００人ほどの観客？）、どよめきの声が。「うまい〜」「わあ、あの人、上手やんかあ」。
生れてこのかた、合コンで「わお」と目をつけられることはまずなく、もちろん道を歩いてふりかえられることもなく、本がばかうれすることにもずっと無縁で、この先も「称賛の嵐」ということはない人生であろうと思っていたが、まさか、はじめてついた「餅つき」でこんなに称賛されるとは。
長年、バーベルをあげて筋トレにはげんだかいがあったよ(T_T)
力強い餅つきでしたよ。
その日の私のかっこうはＵＳアーミーの迷彩のズボンにナイキのＴシャツ。ナイキエアの靴。これでがっしがっしと力強く１０�圓竜呂鬚佞蠅△欧討�ろしていると、星一徹父ちゃんがツルハシ持って作業をしているように見えたのか、水かけ役を交代した若い男性（２０歳）が「こわい〜」と及び腰になるので、「もっとちゃんと水をかけんか」と大きな声を出して、また杵をふりおろす。と、また「こわい〜」と。
こうしてついてできた餅はたいそううまかった。
人妻と女子高校生と美人看護婦というのはなにかというと、そのときの会場にいた人。
朝早い時間に道に迷ってしまった。住宅街の細い道なので、なかなか人のすがたもなく……。すると、おや、あそこに立ち話をしている、急いでなさそうな若者が二人いるではないか。
「すみません。××町に行くにはどうやっていけばよいでしょうか？」
「えーと……」
ちょっと考える若者。
「ぼくも、そっちに行くとこなので、ついてきてください」
「そうですか。助かります」
……とついてゆき、しーんとした朝だったので、なんだかちょっとしゃべらないと気まずいかんじになり、ちょっとしゃべって、そうして××町にめでたくたどりつくことができた。
東京工業大学・開発システム工学科３年のＭ山さん、ご親切にどうもありがとうございました。
「それはよかったですが、でも、尻フェチにマイティというのは？」
と、みなさん思われたことでしょう。昨今は、なんだか乳フェチと脚フェチに向けた写真集やＤＶＤが目立つが尻フェチは今だって健在だろうにと思ったまでのことです。過日に、脚フェチにプリティと題したので韻をふんで、尻フェチにマイティです。
マイティといえば６時５５分。オリンピア〜。指輪をかざしてオリンピア〜。ぱかぱかぱか。上半身が人間で下半身が馬の少年がシェーンよろしく叫ぶ。「ハーキュリー」。……おぼえていてくれる人がいますように(-人-;) マイティ・ハーキュリー。なんか飲むんだけど、不自然な動画なのが印象的だったよね？
そしたら平和堂で大判焼きを売ってるところがあって、串カツがなんとタイムサービスで２５０円という安さ（５本入り）！ いわしの焼いたんなんか１００円だ。でも車の中で食べるのに焼き魚や串カツは不便なのでやっぱり鯖寿司にした。
「安いよ、安いよ」という売り子のおっちゃんが、「大判焼きも買うてえな」とマイクで呼びかけ、「大判焼きも買うてくれたらデートしたげてもええよ」とマイクで、近江八幡の、お買い物にやってきた奥様（おばちゃん）に言っていた。
さて。
家を出るとき東京はピーカンだった。静岡もよく晴れてて名古屋も晴れてたが……やはり関が原で、暗雲たれこめ猛吹雪。窓の外はびゅうびゅうだった。「速度緒とします」と言われて３０分ほど遅れた。
関が原は冬はいつもすごく雪だ。関が原を越して米原でも、やっぱり雪だ。それが彦根を越えたあたりからしゅーっとおだやかになっていくのがいつもの変化である。
徳川×豊臣のときも、関が原は濃霧だったというから、あのあたりは気候が不安定なの場所なのだろう。
（でも、昨日は近江八幡も雪が降ってたけどね）
近江八幡は時代劇の撮影がすごく多いので観光客も多いのですが、おみやげに「赤いこんにゃく」を買われるさいには、そのまま買うと重いし、かさばるだろうから、近江八幡駅構内にあるコンビニで「おみやげ赤いこんにゃく」を買われてはいかがでしょう。
これはカットして調理したものがパックになったものですので、おうちに帰って日本酒のあてにできます。お酒を飲まれない方にも、ごはんどきの、ちょっとした小鉢一品になります。
滋賀県の赤いこんにゃくをどうぞよろしく。
講談社のＳ町さん。ヤングなＳ町さんは御存知ないでしょうが、『金メダルへのターン』『スマッシュを決めろ！』『ただいまの記録、２分２０秒５』などをおぼえている世代の方は、おぼえていてくれるかな〜。
１９７１年ごろだったはず。手と足（かかと）専用のクリームがはじめて（くらいに）発売された。白地のチューブに赤い線画で女の人が描いてあって、キャップも赤かったような。
商標は「プリティ」。Ｓ町さんにおかれましては、この次、お目にかかったとき、ぜひ、このクリームのコマーシャルソングを聞いていただきたくお願い申し上げます。
ジャイアンのむりやり歌披露は長いけど、このコマソンはすごく短いので、そんなにメイワクをおかけしないと思います。
♪手とあしに、プリティ〜♪
って、これだけだから……。
《げんなりシーン その４》
「プリティ・ウーマン」劇場公開当時、私はまだ30歳くらいで、当時はそこそこに英語が話せた。映画を字幕なしでまず見て、もう一回、字幕を見ながら見る。この方法で英語の勉強をした。アメリカ人やイギリス人や香港人と話す機会も、なぜかかつてはとても多かった（注・今やそんなだった自分が嘘のようになった）
「プリティ・ウーマン」もそうやって見たのである。コメンテーターの中で本当にこの映画を見たのは私だけだったそう（講談社編集者曰く）だが、一回どころか二回見て、コメントに臨んだのである。何十年もたって恩きせがましいが。
「プリティ・ウーマン」については「ＴＶで見たような気がする」という人が多いのではないだろうか。「気がする」というくらいのていどで、ある日、「プリティ・ウーマン」をＴＶでやってることに気がついて、ヒットした、題名に聞き覚えがある、というような理由で、「へえ、ＴＶでするんだ」くらいに思って、
つけて、そして、お湯をわかしたり、明日会社に着ていく服の「あっ、あれ、クリーニングのタグとっとかなくっちゃ」とか、「あっ、ちょっと燃えないゴミ出しとこ」と５分くらい部屋を出たり、なんだかかんだかしながら見た人が多いのではないだろうか。
そうやって見れば、オービソンの主題歌はリズムがいいしメロディも小気味だし、この歌をバックに、プロポーションばつぐんのジュリア・ロバーツが、明るい笑顔で目のさめるようなかっこいい服を、きせかえ人形よろしく、とっかえひっかえ着こなして見せてくれて、明るいカリフォルニア州の道路を闊歩する画面がパッ、パッと目に入ってきて、そして終わる。
すると「なんで、この人（書いてる私のこと）は、こんなに、『プリティ・ウーマン』にこだわるんだろう」とふしぎに思うと思う。
でも、私はなんといっても「仕事でコメントしなくてはならない」立場でしっかり見たのである。友達のミネちゃんとか、トンコちゃんとかからメールが来て、それ読んで、返信して、とかをしながら見たのではない。ここに「多くの人の見た姿勢」と「私の見た姿勢」の温度差が生じる。「プリティ・ウーマンを見てのコメントを仕事で依頼された人」の人数はとても少ないと思うから、温度差が生じるのは当然のことだ。問題は、「温度差が生じている」ということに多くの人に気づいてもらえないことである。
温度差があることをふまえて、今日も《げんなりシーン その４》としてつづきを書く。
「プロポーションばつぐんのジュリア・ロバーツ」と書いた。ばつぐんである。すばらしい。人間とは思えない。ＣＧで描いた人が動いているようだ。白人にたまーにいるが、頭部が極小の20等身。こういう人は白人の中でも「ひえーっ、顔が小さいねえ」と驚愕される。
この部類の俳優として、アンソニー・パーキンス、ジュリエット・ビノシュ、ラクウェル・ウェルチ、ジェレミー・アイアンズらがいる。この部類の俳優と共演すると、相手は顔がかなり小さい人なのにもかかわらず大きく見えてしまってたいへんである。
『ダメージ』のアイアンズ＆ビノシュのコンビはふたりともこの部類の人同士だったので、彼らが「この部類の人同士」であることに多くの人は気づかなかった。だが、『プリティ・ウーマン』ではリチャード・ギアが「白人の芸能人なみに顔が小さい人」なので、「この部類の人」であるジュリア・ロバーツと組むと、ものすごく顔が大きく見える。ジュリア・ロバーツと私などがならんだら、パチンコ玉と木星くらいの差に見えることだろう。
この人並みはずれてすばらしいプロポーションのジュリア・ロバーツなので、どんなにビニールレザーの超ミニ＋ロングブーツという街娼ファッションをしても、「あたい」と自称しそうな話し方をしても、最初っから最後まで「国際ファッションショーのモデルが歩いている」としか見えない。この人を見て「うっとり」できない。あまりにも自分の外見がみじめになり、そういう意味では「泣ける映画」である。
それでも私は本や映画を感情移入して読んだり見たりしない派であるが、感情移入して見るタイプの人にはジュリア・ロバーツほどプロポーションがよいと「もっとも感情移入できない女優」になってしまうのではないか。
動くＣＧのジュリア・ロバーツは、よって、この映画における彼女の事情（＝家出してきて金に困って売春をして傷ついた）をリチャード・ギアに打ち明けても、陰影がまったくないのである。カリフォルニア州の太陽をあびる砂浜のように。
「売春をしていた」という「設定」も「ファッションとコマーシャル」としてしか画面に映って来ず、それが最後まで、見る者の胸に訴えてくる力のなさになっている。泣いても、さびしそうにしても、「ファッション雑誌のショット」 「ファッション雑誌のグラビア」である。目に訴えるだけで止まる（だから、ＴＶ放映時に家事をばたばたしながら見た人には、なんだかたのしそうな映画だったヨ、という「印象」だけ残ると想う）。
この「ファッション」なかんじは、小学校高学年くらいの鑑賞者（映画を見る人）には向いている。この年齢だとまだ、リアルに売春をしたことによる傷を描出されると、生理的な嫌悪感をもよおすからである。
でも、ということは、この映画をしっかり見て「うっとり」できたのは、おそらく小学校高学年〜高一くらいの女子だと想像される。
売春をしたかったわけではないのに、することになった女の子の物語としては『夜よ、さようなら』（主演・ミウミウ／フランス）にほど遠く、それこそ地球と木星くらい遠く、その描出の豊かさは及ばない「プリティ・ウーマン」である。
＊
このすばらしい、人間業ではないプロポーションのジュリア・ロバーツは、歯の数が通常の人の二倍あるように見える。私だけだろうか？ すごく歯の本数が多く見えるのだが。
そして「プリティ・ウーマン」時には、監督の指示なのか、それとも地なのか、エリザベス・テーラーの発声に似ている。エリザベス・テーラーの発声に似ていて、もっと割れた低い声である。
エリザベス・テーラーの発声、よく聞いたことあります？ あの完璧な顔からは「えっ？！」という発声なんですよ。『日曜洋画劇場』でエリザベス・テーラーを知っていた私の世代にはエリザベス・テーラーといえば武藤礼子さんのような美声という印象があるでしょう？ 私もありましたとも。ところが、吹き替えなしのリズの声は「えっ？！」というものです。
このリズの発声で、声を低くして、ちょっと割れさせたのがジュリア・ロバーツの声です。すばらしいプロポーションがあって、そして「どんびき」になる声……。
「セサミストリート」の人形の口が動くしくみのように動くように見えるジュリア・ロバーツの口で、高らかに彼女が高らかに笑うと、本数の多い歯がみしみしはえていて、この声が聞こえてくるわけですよ。
そして、彼女がこの映画でもっとも笑ったシーンがこれ。
はじめてオペラにつれていってもらうことになったジュリア・ロバーツは赤いドレスを着てリチャード・ギアの前に出てくる。
「ちょっとなにか足りないな」
リチャード・ギアはジュリア・ロバーツの首にネックレスをかけてあげる。
ここで、私は予想したのです。
（ああ、次は、ジュリア・ロパーツは「まあ、私のために選んでくれたの？」とか言って、彼の心づかいに感激するんだろうな）
とか。ふつうこういうふうに予想というか、期待というか、次にはこんなふうなシーンが来るんだろうと、なんとなく待つじゃないですか。
ところが、ちがった。ジュリア・ロバーツ（が考えたわけじゃなくて、脚本家が考えたんだけど）のセリフはこうでした。
「これ、いくら？」
ですよ！
こりゃまた、なんというか、もう……。
「〇〇ドル（注・すごく高い値段）」
リチャード・ギアが答える。すると、次。
「ゲヘヘヘヘッ」
と、本数の多い歯の口で、リズの発声の割れた声で、ほんとにゲヘヘヘッと笑うんです……。これにはもう……。おまえは小林カウか。
（注・小林カウ＝「日本閣事件」で検索してください）
ジェイソン・アレクサンダー演ずる弁護士。長年、リチャード・ギア社長のビジネスパートナーだった。
ジェイソン弁護士はジュリア・ロバーツに疑念を抱く。「彼女は企業スパイじゃないのか？」と。心配してリチャード・ギア社長に助言する。するとリチャード・ギアが言う。「そんな心配は無用さ。彼女はたんなるスタンディング・ガール（街娼）さ」と。そのときリチャード・ギア社長は軽く笑っている。
彼女の職業を、ジェイソン弁護士に、こんなふうにハマグリの口のように軽く明かしたのはリチャード・ギア社長である。
なら、ジェイソン弁護士が「なんだそうか。企業スパイじゃなくて、街娼か」と思うのはきわめて自然である。……（１）
さて、リチャード・ギアの会社は、ラルフ・ベラミー演じる老社長の会社を買収しようとしている。ジェイソン弁護士はリチャード・ギアのビジネスパートナーなのだから、その計画にのっとって事を進めている。
だがリチャード・ギアは考えを変えて、ラルフ・ベラミー老社長の会社をのっとるのではなく共同経営者として共同で事業することにしようと思う。こう思ったことをビジネスパートナーであるジェイソン弁護士にはまったく言わない。
ある日の会議で、急に「ラルフ・ベラミー老社長とふたりきりにしてくれ」と他のメンバーを追い出し、自分の提案を老社長に申し出て、ありがとうと感謝される……。
だがジェイソン弁護士はたまげる。そりゃそうだろう。「聞いてないよ！」とはまさしくこのことだ。ひとことも聞いてないのに、急に会議中に出て行けと言われて、もどってきたら計画がまったく変わっていたら、長年のビジネスパートナーとしてはたまげるよ。パニックになるよ。
たとえば、「あなたの企画で部長がいいと言っています。この企画で進めましょう」と課長に言われて、「杉並区の善福寺周辺のコンビニにおけるうちの商品の売れ具合を徹底的に調べて」と企画進行のための調査を命ぜられて、一生懸命調べて、「では次には江東区を調べて」と言われて、一生懸命調べて、そしてある日の会議で、「ちょっとあなたは外に出てて」と言われたら、「えっ？ どういうこと？」と思うだろう？ そしてもどってきたら、「あなたの企画、ナシになりましたから」と言われたら、あなたはパニックにならないか？ なるのが当然だと思うけど。
ジェイソン弁護士もそうだった。それで「おい、ちょっと待ってよ」と思ってリチャード・ギア社長の部屋に行ったら、彼はおらず、街娼がいた。弁護士は（１）より、彼女は「ただの街娼さ」とだけ聞かされているのである。リチャード・ギアからそう聞かされているのである。
いらいらして、街娼でも買うかと思って、「買うからいくらだ」と訊いたところで、私にはジェイソンがそんなにへんなことをしているとは思えない。街娼だとリチャード・ギアが軽く笑って彼に教えているのだ。その街娼がいて、その街娼に「買うからいくらだ」と訊いたところ、「ばかにしないで」と街娼に怒られたら、企画の急な変更につづいて「？？」とワケがわからなくなって当然だろう。
そこにリチャード・ギアが入ってきて、ガツーンとなぐられたら「？？？？」である。そのうえ「だれがおまえを儲けさせてきたと思ってるんだ」と罵られたら、理不尽ではないか。
ジェイソン弁護士がなぐられるのはあまりに理不尽で哀れで、げんなりするシーンだった。とても後味が悪いシーンだった。
リチャード・ギアとジュリア・ロバーツが腕を組んで連れ立って道路を歩いているシーン。
二人は洋服屋に向かっている。
たのしそうに会話している。
ジュリア・ロバーツはガムを噛んでいる。
洋服屋の前。
「ガムは捨てるように」
リチャード・ギアが注意する。
ポイッとジュリア・ロバーツは口から出したガムを道路に捨てる。
なんという公共マナーの悪さ。 ガムのポイ捨てだ。
それでもまあ、ここまでは我慢する。現代版「マイ・フェアレディ」として、リチャード・ギア社長とめぐりあったことでジュリア・ロバーツがすてきなレディに変身する映画だと見るなら、「レディじゃないところ」も観客に見せないといけないからね。
ところが！
問題は次だ！
ガムを公共の道路にポイ捨てしたジュリア・ロバーツの行動に、このリチャード・ギア社長はウケているのだ！
「やってくれるじゃないか」
と大ウケしているのだ！ なんて下品な無能社長だ。自分では何ひとつも生産せず、他人の褌を弱みにつけこんでぶんどって転売する「使用済みフンドシ業者」的下卑た仕事をしているのねと言われてもしかたがない。ガムのポイ捨てにウケてもらって得意気に笑っているジュリア・ロバーツ。
洋服屋の店内では「わざとらしくちやほやしろ」と店長に金の力でリチャード・ギアは命令し、ピザの配達をさせながら、ジュリア・ロバーツは店の洋服をとっかえひっかえ試着する（ピザを食べた手で商品にさわって試着したら、あとのお客様の迷惑だろう？）。
このカップル、どっちもどっちだとげんなりさせられる最大のシーン。
『プリティ・ウーマン』の出演者と役名は次のとおりである。
エドワード・ルイス社長＝リチャード・ギア
ヴィヴィアン・モース＝ジュリア・ロバーツ
ホテルの支配人トンプソン＝ヘクター・エリゾンドー
ルイス社長のビジネスパートナーの弁護士＝ジェイソン・アレクサンダー
ヴィヴィアンの街娼仲間キット＝ローラ・サン・ジャコモ
ルイスに会社を買収されそうになる老社長＝ラルフ・ベラミー
『プリティ・ウーマン』は、私にはおとぎ話だとは、まったく思えなかった。
現実の、せちがらい、あこぎな部分をこれでもかこれでもかとつきつけてくる映画だった。だから、げんなりした。
《げんなりシーンその1 》
「これでなにかすてきな洋服を買い揃えておいで」とリチャード・ギアから金をわたされたジュリア・ロバーツが洋服屋に行くと、店員があいそよくしてくれなかったシーン。
このシーンで、観客( 私) は、洋服屋の店員さんを「ひどい人だ」とは思えなかった。なぜなら、その店はコンサバなタイプの洋服を売っている店なのである。そこに、「いかにも街娼」が入ってきたら他のお客様のことを考えて困惑するのは自然だろう。「いかにも街娼」に見えるのも当然である。彼女は商売に出ようとして、出かけるさいに、「いかにも街娼に見えるよう」に本人が工夫して選んだ服を着ているのである。そういう人が店に入ってきたら、「お似合いになる洋服はないかと存じますが」と言うのは自然ではないだろうか？ もしジュリア・ロバーツが入店するなり、水をかけたというのならともかく。
ジュリア・ロバーツの店内での挙動もよくない。陳列してある服を乱暴にひっぱっては、そのたびに「これ、いくら? 」「これ、いくら? 」と、着こなしやどのようなシチュエーションに合う服なのかという質問ではなく、ひたすら「これ、いくら? 」と訊くのだから、店員さんが困惑するのも当然だ。
そのうえ「なによ、金はあるのよ」と、むきだしのお札をバサバサ見せられたら、いやな気分になるのはもっと当然だ。「お似合いになる服はないと存じますが」というリアクションは礼儀正しさをキープして、むしろ「よくガマンしましたね」と店の社長から褒められるものだと思うが。
それなのに、後日、この店に、他店で買い揃えた服の入った袋を両手いっぱいにぶらさげて、ジュリア・ロバーツは再来店する。
他店ではジュリア・ロバーツは服が買えた。その理由は、その店の人に、ホテルの支配人ヘクター・エリゾンドが「ものすごい上客のお連れさまだから、よろしく見てやってね」と言っておいてくれたからである。つまり、リチャード・ギアの金の力でその店の人は親切にしてくれたわけで、リチャード・ギアの金で服も買ったわけである。
では、もう服は買ったのだから、わざわざ、前に来た洋服屋に来る必要はないだろう？
それなのに、この店に来て、前に応対してくれた店員さんに、
「あんた、歩合制? 」
と質問して、店員さんが「そうです」と答えると、
「そう。逃がした魚は大きかったわよ」
と他店で買った服の袋を見せて、笑って立ち去る。
このシーン、ぞーっとしませんか?
あまりに阿漕ではないか。
『水戸黄門』の「この印籠が目に入らぬか」「ははーっ」のシーンとは根本的にちがってるよ。水戸黄門で「ははーっ」となるのは、悪いことをした人でしょう? この店員さん、なにをそんなに悪いことをしたというの? そんな人になんで「歩合制? 」なんて聞いて「ほら、あんたのとこでは買わないわよ」とわざわざ言いにくるの？
「金がないと思われて冷たくされた」とジュリア・ロバーツはしょげていたが、ジュリア・ロバーツは同じことを店員さんにしてるんだよ。阿漕で胸がムカムカするシーンだ。